DieBrücke的叛乱分子

2017-02-06 07:43:09

作者:史昵磙

直到1992年,在巴黎市现代艺术博物馆举办的非凡的展览“现代人物”中,情况仍然如此

自1977年以来,马蒂斯在蓬皮杜艺术中心举办过四次展览,而基什内尔从未参加过展览,也没有任何其他DieBrücke成员

自1992年以来,一直存在,克服无知,因为在大皇宫在2008年埃米尔·诺尔德回顾,并从这里和那里,在斯特拉斯堡或Marmottan博物馆租借的作品从德国博物馆

这很少

在格勒诺布尔举办的展览更加珍贵,是自现代人物形象以来博物馆中的第一次展览

该Brücke酒店,博物馆在柏林已借给其收藏,超过120件绘画,素描和版画,在运动的开端,有相当一部分,直到1914年,它需要地方本身令人感到满意

另一个是作品挂起的方式,以显示小组的连贯性

将Kirchner,Heckel,Pechstein和Schmidt-Rottluff聚集在一起的不仅仅是审美问题

这些年轻人出生于19世纪80年代早期的所有四个人,并不想要这个世界

他们拒绝原则,道德,因此也拒绝艺术

在德国传播的印象主义在他们看来是由金钱和基督教道德规范的资产阶级社会的图像形式

他们反对身体的自由,自然的生命,与元素的交往

他们在乡村度过了夏天的画作,构成了一切共享的短暂社区

他们的展览,也是集体的,它不是那么容易区分Pechstein Pechstein诺尔德的木刻,谁加入本集团于1908年在当前的赫克尔欲望团结愿望确实是风格

在画布上,它们是景观中的裸体,风景和裸体,其中颜色的强度肯定了欲望和乐趣

这些模特非常年轻,无耻和狡猾

他们的形式被定义为几行,其间延伸红色和黄色,值得梵高和蒙克

随着德累斯顿和柏林民族博物馆揭示的对非洲和大洋洲艺术的好奇心的增长,这些卷变得越来越难

好奇心推远:1913年,Pechstein航行到帕劳(密克罗尼西亚)和同一年,诺尔德前往新几内亚,那里的表演殖民淹没

后来,在1917年,基什内尔退休到瑞士阿尔卑斯山的小木屋

他在木头上雕刻女性化的肖像,让他的裸体朋友跳舞,忘记现代欧洲和战争

随着时间的推移,我们的,强烈怀疑,科学技术已经取得了世界,模具Brücke酒店出现在二十世纪反抗的早期起义的一个通过现有技术和反抗艺术

激怒其创始人的愤怒和挑衅精神并没有失去他们的暴力

也许他们仍然害怕一些不暴露他们的人